2019 01月26日

c7018.com麻将二八杠游戏纪念石少华同志诞辰100周

  在中国的摄影史上,活跃着这样一些新闻战士,他们没有,也无法改变战争的局势,但他们却以相机为武器,以参战某一“兵种”的身份投入到他们所报道的战斗中,以生命为代价“火中取栗”摄取见证物,为新中国的解放事业留存下珍贵的历史影像和视觉文献。石少华便是这样一位在烽火岁月中历练成长起来的摄影家,他与沙飞、郑景康、吴印咸并称为红色摄影史上的四大摄影家,参与开创了中国及其革命军队的摄影工作,是抗日战争时期我党敌后根据地摄影事业的开拓者和中国新闻事业的主要奠基者之一。在长达半个世纪的新闻摄影生涯中,他游走于大时代风云变幻的战地,对战时的中国做火线摄影报道,其六进白洋淀和雁翎队员共历生死考验的故事至今被传为佳话。新中国成立后,石少华又不遗余力地地致力于新闻摄影的实践和理论研究,并为共和国的摄影事业保存了大量珍贵的历史底片和档案。郭沫若曾为之赋诗曰:“解放十年前后,山河万里金瓯,工农服务上镜头,留下革命春秋”,这是对石少华这位红色摄影家的真诚礼赞。 如今,斯人已去,但他镜头下所凝刻的革命英雄主义精神和职业情怀仍带给后人以无穷启示

  新闻记者是危险而艰苦的职业,也是勇敢人从事的职业,尤其是在战场上与士兵一起冲锋陷阵的战地记者。作为敌后抗日根据地的一名摄影记者,石少华以相机为武器,冒着随时可能飞来的流弹险,多次参与战争一线,见证并记录了“地道战”“地雷战”等中国华北平原大地上真实发生过的抗战史实,为新中国的解放事业留下了许多难能可贵的战时影像。回首石少华的摄影历程,他人生最重要的作品当属1940年—1949年抗日战争和解放战争时期拍摄的作品,也是2013年其家属捐赠给国家博物馆的典藏珍品,主要代表作有《毛主席和小八路》《白洋淀上的雁翎队》《地道战》《侦查员活动在津浦铁路沿线》等。对于我这一代人而言,敌我双方在茂密的芦苇荡隐蔽作战、战士们在水中凫水冰上伏击、游击队员在地道战中猫身前行……这些过去只能在《小兵张嘎》《地道战》等经典老电影中看到的画面,竟在石少华的镜头里得以原型毕现,从中可以一探历史的真貌。这些照片在经过了漫长的岁月淘洗后,当时的新闻性和叙事价值退后了,其历史价值和文献价值凸显出来,并在时间的氧化中散发出一种温润的旧气和沉静的幽光,这正是优秀的老照片跨越时空的独特魅力和重要的历史价值之所在

  真实是新闻的生命,也是纪实摄影的灵魂。在我看来,石少华的作品至今仍有强烈的生命力和感染力,源自他对历史的严谨负责和对生活的真实把握,由此奠定了他的作品朴素、真实、生动、自然的整体基调。在他的镜头下,无论是白洋淀上轻舟飞桨、水上行军的雁翎队,扛枪过壕沟解放鄚州的八路军列队,从地道转入地面工事伏击敌人的民兵;还是与杨家岭农民和小八路谈话的人民领袖,在地下卫生所给伤员换药的医护救援人员,聚精会神挥镐埋地雷的战士,都是未经任何诗化和润饰的真实现实,展现出那个艰苦卓绝、紧密团结的集体主义年代所特有的精神面貌和特质。通常而言,战争在很大程度上不受摄影者控制,尤其是在那个摄影器材原始简陋的年代,既要时刻关注战况,又要注意拍摄对象的角度、光线,这对摄影人来说无疑是一种挑战,也无法苛责照片在构图用光等形式上的绝对完美。因为真实往往伴随着不完美,不完美正是纪实类摄影的特征之一。对于新闻和纪实摄影作品而言,作品越真实质朴、越自然就越有感染力。如今的有些影视作品之所以昙花一现,其原因在于没有认识到战争的真实性和残酷性,片面追求偶像和颜值,演员在枪林弹雨中还在摆姿势,这违背了基本的历史常识。试想,一个穿梭于硝烟中的摄影记者,不去思考如何用镜头密切聚焦战时动态,而是等待“耶稣光”的降临、追求构图的完美,这显然是一种不合时宜。石少华作品的价值在于,他以求真务实的态度和对现实世界朴素的认知方式真实还原了历史,体现出文艺作品所葆有的生活真实和艺术真实

  除了自然真切和零润饰外,石少华摄影作品的另一个特征是体现了一种时代面貌和革命英雄主义精神。艺术的使命在于为民族精神找到有力的载体和表现形式。如今,在文艺作品疏离信仰、远离崇高的当下,我们倡导文艺作品要表现精神、礼赞英雄,呼唤英雄主义精神的回归。石少华以一幅幅具体可感、有血有肉,充满坚定信仰和民族大义的英雄为中华民族的精神坐标找到了有力注脚。 虽然他镜头下较少有聚焦个体和局部特写的画面,但作品在整体上呈现出一种严肃紧张、扣人心弦的现场气氛。他不仅拍摄了一群人,而且拍摄出这是怎样的一群人,表现了一群特别能吃苦特别能战斗且身手矫健、骁勇善战的八路军和游击健儿特有的精神风貌。在他的镜头下,那些扛枪步涉渤海之滨洼地的雁翎队员,白洋淀上举枪练习武装泅渡的人民子弟兵、在水天一色间朝着远方奋力划桨的水上游击队,在屋顶飞檐走壁躬身前行的游击队员,无不显示出中华儿女坚不可摧、骁勇善战的英雄本色,他们奔走在为人民谋幸福的路上,是在为中华民族的解放事业和民族复兴的伟大胜利而战。这正是石少华的红色影像所传递出的中华民族永垂不朽的精神品质

  此外,石少华的摄影作品折射出他拍照的态度和勇敢的职业精神。从他一系列朴实、自然、真切的照片中可以看出,石少华是在以巨大的精力和热情去拍照,他把自己的感受和命运与中国抗日和解放事业的战士们紧紧联系在一起,体现出一个优秀新闻摄影工作者的信仰、境界和崇高。为了获得生动鲜活的影像,他像潜水员一样深潜到第一线,直接靠近主题,用相机“关心”他的同胞,将八路军战士矫健的身姿嵌入一幅幅灵动的画面。当他得知白洋淀水区打雁人组成的抗日武装---雁翎队在芦苇荡与日军斗智斗勇并捷报频传后,从1942年到1945年间,他先后6次深入白洋淀,与雁翎队员同吃同住,和他们一起打鬼子炮楼,阻击日军袭击芦苇荡,真实记录了水上抗日武装的英勇顽强、发展壮大,拍摄了大量珍贵的雁翎队员生活、练兵、战斗的珍贵影像

  《白洋淀上的雁翎队》是石少华在抗日战争时期拍摄的一幅经典作品。这幅作品不仅真实记录了当时战斗的场景,同时还富有摄影艺术的美感。照片中,几十条小船由近及远,徐徐前行,如同正迎着曙光划向胜利的彼岸。《白洋淀上冬季练兵》是1944年石少华五进白洋淀所拍摄的冬季作战场景,当时的白洋淀已被厚厚的冰河层覆盖,天气异常寒冷。试想,在当时浓浓的炮火和敌人的围剿中,在物质条件极度匮乏的情况下,没有坚定的职业信仰和革命精神的人是把持不住的,但石少华却与雁翎队共处冰天雪地,用相机记录了他们乘坐冰床练习行军、进攻、伏击、防御的演习场面,留下了水上游击战冬季最难得的场面。地道战是中国冀中地区人民智慧的结晶,也是平原游击战中最有效最出彩的作战形式之一,但地道狭窄交错、采光条件差,拍摄难度大。石少华用了两年时间和战士们一起在各种地道里爬上爬下熟悉地形,钻到地道里打鬼子,在缺少摄影利器和高感光度胶片的条件下,依然完整清晰地呈现了地道内艰苦的环境和军民抗战的坚定意志,表现出了人民子弟兵出神入化的智慧和出奇制胜的本领。新中国成立后,石少华在繁忙的领导岗位之余,又乐此不疲地拍摄了《老贫农讲家史》《钢锭》《红绸舞》《周恩来抱病参加全国人民代表大会》《朱德总司令在广场阅兵》等反映工农兵生活、c7018.com麻将二八杠游戏工农业生产、城市景观、开国大典和国家领导人的照片,均凝刻着那个年代鲜明的时代气息。而深深烙印在一代人记忆中的“革命样板戏”,也有不少经典剧照出自石少华之手,成为永恒的瞬间

  由此可见,生活犹如一口深井,谁挖得深谁得到的资源就多。摄影家只有俯下身子、迈开双腿,深入到生活的一线、历史的现场、时代的前沿,去拥抱和体味生活,并将自己附着在拍摄对象身上,设身处地地去过他们的生活,把活的性灵灌注于那些现象中去,使之融汇于对客观事物的具体描绘中,才能创作出具有生命力和感染力的影像。石少华一系列凝刻生命体温的照片正是源于他对生活的沉潜、对战士的爱和火一样的革命热情,它们以其经久的生命力印证了一种观点:伟大的照片并非来自艺术家的技巧和创造,而来自于一种爱心关切和对艺术热烈的爱,以及受心智和意志力支配的摄影之眼与存在现实的相遇。一幅摄影作品无论画面多么辉煌、技术多么到位,如果远离了爱,远离了对人类的理解和对命运的感知,那么它一定不是一件成功的作品。 从石少华的一系列作品可以看出,他显然不是在“把玩”艺术,也不是为了摄影而摄影,而是一种发自内心的职业本能和生命燃烧的激情体验、感悟,他把自己的赤子之心与爱国之情与祖国的命运紧紧连在一起,用镜头记录了人民愤怒的心火和子弟兵胜利的喜悦。他出生入死,以血的代价换来的照片必将成为敌后战场的珍贵影像遗产而被载入史册

  摄影是“在场”的艺术,新闻摄影和纪实摄影人的责任,是在重要的历史时刻和社会事件发生当时,能够亲历现场并摄取到位。石少华无疑是一位在重要历史时刻不辱使命、勇于献身的新闻工作者,他用照片记录了新中国的发展足迹、留下了革命史诗,同时也完成了自己庄严的艺术使命。 他与八路军战士一道出生入死拍下的战争场面,将永不复现,永远定格在中国近代史的历史长廊里,成为抗日战争和解放战争历史进程的珍贵资料底片。如今,透过这些照片,我们似乎依然能嗅到子弹的硫磺味道,感受到蕴于其中的艰险,看到一个举着相机穿梭于硝烟中勇敢拍照的新闻战士的身影……石少华的一生,是为中国摄影事业呕心沥血、矢志不渝的一生,他用影像记录了历史,历史也将永远铭记他



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